Татьяна Аркадьевна Лукина   Мария Сибилла Мериан 1647 - 1717

Мария Сибилла Мериан
в портретном искусстве XVII-XX вв.

Жизнь Марии Сибиллы проходила среди живописцев. Многие из них выразили отношение к творчеству художницы, запечатлев ее собственный облик. Представления живописцев той эпохи о задачах портретного искусства обусловливали то, что модель чаще всего облагораживалась, окружалась ореолом величия. Художник вкладывал в работу собственные субъективные переживания, стремился к психологическому углублению образа. Портрет XVII века эмоционален, полон пафоса, торжественности, внутренней взволнованности (113, с. 51). Особенно было развито тогда это искусство в Голландии. Лучшие портреты Мериан принадлежат именно голландским мастерам.

Если в русских изданиях, за исключением одного (46), портреты Марии Сибиллы еще не появлялись, то в Швейцарии напечатан специальный обзор ее иконографии. В нем приводятся пятнадцать произведений (74). Жаль, что роскошные немецкие издания последних лет не включают портретов Мериан, некогда украшавших ее книги. Большая часть ее изображений находится в Базеле.

М. Мериан Младший в 1641 г. написал групповой портрет своей семьи. Существовало мнение, что позднее в эту картину было вмонтировано и изображение Марии Сибиллы (74, S. 31). Швейцарский искусствовед Л.-Х. Вютрих, напротив, пришел к убеждению, что ребенок в правом углу картины, держащий голову Лаокоона, - это Иоахим Мериан (246, S. 20). М. Мериану Младшему приписывались еще две картины Базельского музея. На одной из них - молодая девица в кресле с палитрой в руках. Предполагали, что это Мария Сибилла. Картина опровергала мнение о том, что она была лишена женской привлекательности. По этому портрету была создана гравюра, которую Ф.-Ф. Гвиннер поместил на фронтисписе своей книги как портрет Марии Сибиллы (190). Однако в 1939 г. было установлено, что так художник Ж.-Б. Сантерр изобразил аллегорию живописи, придав ей портретное сходство со своей ученицей Ж. Бланшо (74, S. 34). На втором портрете действительно изображена Мария Сибилла, но по манере письма картина не могла принадлежать кисти Мериана Младшего. Придворный живописец, он писал быстро и много, вернее передавая внешние черты, нежели духовную сущность человека. Серьезная, непринужденная манера неизвестного мастера далека от французской моды и элегантности А. ван Дейка, вдохновлявших брата Марии Сибиллы.

1. Неизвестный голландский художник. 1679 г. Погрудный, в возрасте 32 лет, чуть влево. Холст, масло. 50X59 см. Базель, публичное художественное собрание.

Портрет сохранил облик Мериан нюрнбергского периода; написан в год опубликования первой части "Книги о гусеницах". О Мериан тех лет Зандрарт уже мог уверенно сказать в "Немецкой Академии", что она "не только хорошо и правильно ведет домашнее хозяйство, но и постоянно приносит дары богине Минерве своим художественным талантом". Художнику удалось передать черты характера, заглянуть во внутренний мир целеустремленной женщины. Портрет воспроизведен на обложке нашей книги (см. рис. выше). Недавно он был помещен в работе Дж.-Э. Хатчинсона (202, р. 15; в этой же статье на с. 16 приведен упомянутый выше семейный портрет кисти М. Мериана Младшего, а на с. 21 - XI-ая таблица "Метаморфозов" в цвете).

2. В. ван Мирис (?). Поколенный, в возрасте 40 лет, голова обращена вправо. На фоне садового пейзажа со скульптурой. Медь, масло. Берн.

Мериан в валтский период изображена на небольшой овальной картине, написанной в духе голландского барокко. Узнается волевой, самостоятельный характер художницы, но произведение, пожалуй, лишено обаяния портрета 1679 года.

3. Г. Гзель. Рисунок сепией. Погрудный портрет Марии Сибиллы 55 лет. Берн.

Вариант маслом не сохранился, а, возможно, и не существовал. Вероятно, принадлежал Петру I. В 1921 г. куплен К. Паравичини в Петрограде, находился в его коллекции. Рисунок запечатлел Марию Сибиллу среди цветов, гусениц и бабочек. Мотивом рисунков Мериан бывала змея, свивающаяся в кольцо и кусающая себя за хвост. Это индо-египетский символ вечности, выражающий также, что искусство питается собственными дарованиями. Такой мотив можно видеть и на гравюрах Ж. Калло (96, с. 87). Гзель поместил эту эмблему на портрете Марии Сибиллы. Таким кольцом он заменил надпись, обрамляющую изображение аиста - издательскую марку М. Мериана, которая находилась там не без основания: Мария Сибилла дополнила и обогатила как книги об Америке, собранные де Бри и Мерианом, так и их "Антологию". У отца она обучилась граверному делу и стала его преемницей в собственном творчестве. Портрет послужил образцом Я. Хоубракену, который создал два своих варианта.

4. Я Хоубракен - по Г. Гзелю (1-й вариант). Поясной, в пожилом возрасте, 3/4 вправо, в фонтанже (кружевном головном уборе, вошедшем в моду при дворе Людовика XIV).

Декольтированное платье со шнуровкой и накидка, не закрывающая рук. На фоне книг, глобуса, растений, раковин, эмблемы издательства Мериана, фигур Афины и Фамы. Гравюра в кн.: Merian M.S. Erucarum ortus... 1717 (7) (см. рис. ниже). Относится ко времени возвращения Марии Сибиллы из Суринама. Черты ее лица жестки, подчеркивают волевой характер. Подбородок опущен, на лице много морщин, большие глаза печальны.

 

Мария Сибилла Мериан.
Портрет работы Я. Хоубракена. Начало XVIII в.

5. Я. Хоубракен - по Г. Гзелю (2-й вариант). Погрудный, в пожилом возрасте, ³/₄ влево, в головном уборе. В овале. Комбинация с портретом другого художника.

Декольтированное платье, накидка, не закрывающая рук. Гравюра в кн.: Houbraken A. De groote Schouburgh der Nederlantsche Konstschilders... 3 d. Amsterdam, 1721; Weyerman J. G. De Levens-Beschryvingen der Nederlandsche Konstschilders... 's  Gravenhage, 1729. Оба варианта гравюр Хоубракена впоследствии использовались создателями других гравированных портретов Мериан.

6. И.-М. Целль - по Я. Хоубракену (1-й вариант). Погрудный. Эмблема со стены перенесена вниз. На фоне раскрытой книги с изображением на одной странице цветка и бабочки, а на другой - рукописного текста. К какой книге эта гравюра, не установлено. См. рис. ниже.

Мария Сибилла Мериан.
Гравюра И.-М. Целля по мотивам
первого варианта Я. Хоубракена. Начало XVIII в.

7. Неизвестный гравер - по Я. Хоубракену (1-й вариант). Погрудный, влево, в овале. К какой книге эта гравюра, не установлено.

Трактовке Хоубракена противостоят гравированные портреты Мериан, применявшиеся для иллюстрирования лексиконов, по-священных художникам. Таковы портреты И.-Р. Фюсли, И.-Р. Шелленберга и других художников, писавших в стиле рококо. Они сглаживали признаки старения. В недавно опубликованной книге Г. Фризе приведен портрет Марии Сибиллы неизвестного происхождения. Портрет в овале, с погрудным изображением. Лицо художницы молодое, без морщин и имеет сходство с портретами работы Фюсли и Шелленберга. На голове у Мериан завитой парик (185).

8. И.-Р. Фюсли. Погрудный, омоложенный портрет, вправо, в овале; атрибуты: драпировка, три книги, чернильница с пером. Верхняя книга открыта, на странице можно различить стадии развития бабочки. Гравюра в кн.: Fiiftti /. с. Geschichte und Abbildung der besten Maler... Zurich, 1755.

Жесткое выражение лица Мериан, приданное ему Гзелем, здесь изменено, подбородок уменьшен, брови высоко подняты.

9. И.-Р. Шеллепберг. Погрудный, омоложенный портрет, влево, в овале; прическа - локоны с лентой. Фон - ствол дерева. По краям розы, ящерица, бабочки. Два амура: один держит сушилку для цветов, другой - открытый фолиант "Метаморфозов". Гравюра в кн.: Fussli J. с. Geschichte der besten Kunstler in der Schweitz. Bd 2. Zurich, 1769.

Производит впечатление недостоверного, как и портрет работы Фюсли, несмотря на известное сходство (см. рис. на с. 173). Фламандский художник Ш. Эзан вновь вернулся ко второму варианту Хоубракена, когда работал над виньеткой для книги Декана (177).

Мария Сибилла Мериан.
Гравюра И. Р. Шелленберга. 1769 г.

10. Ш. Эзан - по Я. Хоубракену (2-й вариант). Погрудный, в пожилом возрасте, вправо, в овале. Помещен на виньетке между двух ваз в композиции с книгами, рисунками бабочек. Гравюра в кн.: Descamps J. В. La vie des peintres flamandS. T. 3. Paris, [1760].

11. И.М. Обер - по Я. Хоубракену (2-й вариант). Гравюра в кн.: Dezallier d'Argenville A. J. Abrege de la vie des plus fameux peintreS. V. 3. Paris, 1762.

12. Г.-Х. Килиан - по Я. Хоубракену (2-й вариант). Гравюра в кн.: Kilian G.Ch. Allgemeines Kiinstlerlexikoa. [Augsburg], 1797.

13. M. Франк - по Я. Хоубракену (2-й вариант). Погрудный, в пожилом возрасте, влево. Создан способом литографии, новой для того времени техники. Помещен в кн.: Deutsche Kunstlergallerie. Miinchen, [1813]. Воспроизведен в статье Б.В. Лукина (46).

14. И. Топас [?] (голландский художник). Рисунок мелом. Поколенный, в пожилом возрасте, вправо. Амстердам, Библиотека Нидерландского энтомологического общества. Воспроизведен в работах Я. Стулдрехер-Нинхэйс и М. Пфистер-Буркхальтер (80, 74).

Мериан сидит на террасе, с цветком шиповника в руке.

15. Неизвестный голландский художник. Поясной, в пожилом возрасте, чуть вправо. Голову покрывает черная шаль. Обычно датируется 1717 г. (74, S. 42), но, вероятно, более раннего времени, так как Мария Сибилла была разбита параличом и не могла позировать в 1715-1716 гг., а в январе 1717 г. она умерла. Базель. Публичное художественное собрание. Опубликован М. Пфистер-Буркхальтер. Это последний портрет из учтенных в ее иконографическом обзоре (74).

Брови художницы слегка опущены, губы асимметрично сжаты. Особенно хорошо передан ее проницательный взгляд. Портрет более интимный, он словно предназначен для близких друзей. Мелкие детали сообщают ему особую теплоту: Мериан расположилась за столом, на котором хорошо видны раковины и даже южноамериканские бабочки в коллекционной коробке (см. рис. ниже).

16. Э. Хоофт (голландская художница и вышивальщица, род. в 1911 г.). Вышивка разноцветным шелком по ткани, 100X63 см. Преобладающие цвета - синий, светло-зеленый и красно-коричневый. Фон - орнамент из причудливо переплетающихся полосок.

Это новейший и, вероятно, наиболее оригинальный портрет, хранящийся в одной американской частной коллекции. Он выполнен в 1944 г. по образцу портрета, приписываемого И. Топасу, но существенно отличается от него в аксессуарах; Мериан последних лет жизни изображена во весь рост в повороте на 3/4 влево. На ней белая кофта, вязаное платье, темная накидка спущена с плеч. Седые волосы покрывает старинный голландский чепец темного тона с мыском на лбу. Сидя, она рисует с натуры цветок, который сама держит в левой руке. В правом верхнем углу вышит цветок -- печеночница трехлопастная. Мериан окружают три смуглых (!) амура и предметы занятий художницы - бабочки, насекомые, гусеницы, ящерицы. Один из амуров держит цветущую ветку, другой - круглую коробку для коллекций, третий протягивает ему пойманную бабочку. Внизу лента с надписью: "Мария Сибилла Мериан. 1647-1717".

Образцами вышивальщице служил не только портрет Топаса, но и фронтисписы из книг Мериан, где конкретный облик художницы, превращенный в аллегорию естествознания, появлялся в окружении амуров. По достоинству оценив эту работу Э. Хоофт, развивающей традицию старых нидерландских мастеров, искусствоведы отметили удачную композицию и сочный колорит произведения, портретное сходство и высокую технику, в которой вышивальщица превзошла прославленных обюссонских ткачей.

Я. Энгелман назвал свой очерк о творчестве этой мастерицы - "Волшебная игла". Портрет воспроизводился в работах: Еngelman J. Een Naald vol droomen. Beschouwingen over de Wandkleeden van Ernee't Hooft. [Amsterdam, 1947]; 1954; Tor day S. Three Dutch Embrodery ArtistS. - The Studio. The Leading Magazine of Contemporary Art, 1952, vol. 144, N 714, p. 84-87; Neuman H.J.Bijzondere vrouwen in Suriname. - De Tijd, 1965, 24 maart (см. рис. ниже).

Мария Сибилла Мериан.
Вышивка разноцветным шелком. Э. Хоофт. 1944 г.